Henri de Toulouse-Lautrec 150 yıldan uzun bir süre önce Fransa’nın Albi kentinde doğdu. Doktor veya cerrah olmak istedi ama hastalığı nedeniyle ressam oldu. Sanat onun için kutsal hâle geldi ve varlığının temelini oluşturdu. Burada engelinin; çalışma şeklini, seçtiği konuları ve onları tasvir etme şeklini nasıl etkilediğini göreceksiniz.
Çeviren: Sena Liman
”Bacaklarım biraz daha uzun olsaydı asla resim yapmayacağımı düşünmek…” –Henri de Toulouse-Lautrec
Toulouse Kontları
Henri de Toulouse-Lautrec (1864-1901), Kont Alphonse de Toulouse-Lautrac ve ilk kuzeni Kontes Adele Tapie de Celeyran’ın çocuğuydu. Aile zengindi ve Fransa’nın güneyinde çeşitli mülklerde yaşıyordu. Mülkün bölünmesini ve azaltılmasını önlemek için aile üyeleri genellikle yakın kan akrabaları arasında evlenirdi. Bu genellikle çocukları için sağlık sorunlarına yol açtı. Henri de kalıtsal bir kemik hastalığından muzdaripti ve iki kazadan sonra bacakları artık büyümedi. Yatan kürleri sırasında, o zamanlar eğlenceli olarak kabul edilen bir aktivite olan çizim ve boyama ile ilgilenmeye başladı. Sonuç olarak ilk yağlı boya resimlerinde aile mülklerinin çevresi, avcılık, mahkeme ortamı, arabalı atlar, biniciler, köpekler ortaya çıktı. Sevdiği ama binemediği atlar. Bu resimler zaten ifade dinamikleri içinde kendiliğinden, heyecan verici ve karakteristik bir anın yeniden üretimiydi.
Belki de bu erken dönem resimleri, oğlunun bir binici, bir avcı ve bir asker olmasını bekleyen babasını etkilemenin yoluydu. Ancak bir şeyi başarmak istiyorsa babasının beklentilerinden ve aşırı korumacı annesinden bağımsız olması gerektiğine inanıyordu. Onun için zor olsa da Paris’te gerçek bir bohem hayat sürmeye başladı.
Ne Uzun Boyluyum Ne De Güzelim
Montmartre’ın eğlence bölgesinde, merak edilenler ve ilgi çekici yerler arasında Lautrec, “akranları” arasında daha az fark ediliyordu. Montmartre’ın önemsiz ve acımasız gerçekliği onu büyüledi. Özellikle dans salonları onu etkiledi. Resimli konularının kaynağında kalmayı tercih etti. Dikkatini dağıtmak, kendini uyuşturmak istedi çünkü rahatsız edici durumuyla karşı karşıya kalabiliyordu ve bunu istemiyordu. İlk yağlı boya çalışmalarından beri Lautrec, güzelleştirmeye veya süslemeye değil özgün olmaya çalıştı. Tekniği ve ressamca özgür anlayışı, hâkim salon sanatının aksine duruyordu. O zamana kadar sanata layık görülmeyen yerleri ve durumları resmetti. “Moulin Rouge’da” adlı tuvalinde, küçük Lautrec ve uzun boylu kuzeni arka planda odayı geçerken restoranın konukları bir masada oturup sohbet ediyor ve eğleniyor. Aynı zamanda, Lautrec bir yabancı ve röntgenci olarak odanın kenarından geçmekte. Lautrec, bu akrabasıyla barlarda komik bir çift olarak dolaşmayı severdi. Ama o sadece bir gözlemci değildi, akşamlarını dansçıları ve konukları çizerek geçirirdi.
”Çirkinliğin her zaman ve her yerde büyüleyici bir yanı vardır; daha önce kimsenin fark etmediği bir yere rastlamak heyecan verici.” – Henri de Toulouse-Lautrec
Biz Çirkiniz Ama Hayat Güzel
Kabare şarkıcısı ve aktris Yvette Guilbert, Lautrec’in onu görme ve boyama şekline ilk başta şok oldu. Daha sonra Lautrec’in sanatına ikna olmuş gibi görünüyordu. Guilbert’in ölümsüz olması aslında onun çalışmaları sayesinde oldu. Lautrec, diğer Guilbert portre sanatçılarının yaptığı gibi temelleri aktardı ve dekoratif aksesuarlara daha az önem verdi. Performansları sırasında giydiği uzun siyah eldivenlerle onu çizdi. Guilbert’in portreleri akılda kalıcı ve tasvir ettiği anlar oldukça orijinal. Bir örnek, aşağıdaki resimdeki performansından sonra sahnede eğilmesidir. Hızlı ve doğru çizgisi, aynı anda görüntülenen nesneyi soyutlar ve netleştirir.
”Tanrı aşkına, beni bu kadar gaddarca çirkinleştirme! Ziyarete gelen birçok insan, onu görünce korkunç ağlamalarını tutamadı.” –Yvette Guilbert
Lezbiyen aşk konusu Lautrec’in ilgisini çekmişe benziyordu. Aşağıda, neredeyse yakın bir şekilde, hassas bir şekilde boyanmış bir resimde dans eden iki kadın görüyoruz. Lautrec, etrafını saran insanları ve yerleri, yaşadığı hayatı yansıttı. Hayat onun için büyük bir tiyatroydu.
Kendini Savunma Mekanizması Olarak Kendini İroni Etme
Yüzü oldukça belirgindi: geniş bir alnı, büyük bir burnu ve geri çekilmiş bir çenesi vardı. Bir tür kendini koruma olarak bireysel bir kendini ironi duygusu geliştirdi: ”Ah, benden daha çirkin bir sevgilisi olan bir kadın bulmayı ne kadar isterdim!”
Sayısız kendi karikatüründe tüm zayıf noktalarını abarttı.
Kendi Kendini Yok Etme
Sakatlığı nedeniyle zaten fiziksel olarak zayıflamış olsa da hayatının son birkaç yılı, sürünen kendi kendini yok etmek gibiydi. Duygusal sorunlarla sonuçlanan fiziksel sağlık sorunları, onu kronik bir alkolik yaptı. Kibirli ve saldırgan oldu, halüsinasyonlar gördü. Yine de neredeyse son günlerine kadar resim yapabildi. Hayatı boyunca, çalışmaları ahlaki öfke ve anlayışsızlık yarattı. Görüntülerindeki temalar, Toulouse-Lautrec’in “isminin onuru”na zarar veriyordu. Bununla birlikte, modern konular ve konusunun temel doğasını temsil etme arzusu sayesinde, bugün 19. yüzyılın sonlarında sanatın önemli bir figürü olarak kabul edilmektedir.
İlgili yazı: Haftanın Tablosu: Tiyatrodaki Madam Thadée Natanson, Henri de Toulouse-Lautrec
